IDENTIFICACION DE VICTROLAS . . . 3

Continuando con el apasionante tema que esta semana nos ocupa, vamos a revisar otros elementos que deberemos de tomar en cuenta en la identificación de partes y accesorios de una victrola para definir su grado de originalidad.

2. Ducto de transmisión de sonido

En este caso dado que la calidad de sonido depende en gran medida de este accesorio, las características con la que se manufacturaba esta pieza eran de elevada calidad. En las Victrolas RCA y Paillard, comúnmente eran manufacturadas en latón sin recubrimiento adicional, en algunas otras marcas como Columbia, se puede observar claramente que se les recubria con una capa que da un acabado platinado.

En la mayoría de los casos son de dos piezas con unión de rosca de cuerda milimétrica y seguro externo a contrapeso. En algunos casos el borde final que une con el reproductor es también roscado y en otros casos con grapa de fijación.

En esta caso es bastante difícil encontrar diferencias entre una pieza real y una copia, sin embargo la unión milimétrica utilizada en esa época pudiera dar indicios de falsificación, si acaso el acoplamiento del ducto cuenta con cuerda estándar o de otro tipo.

 

3. El reproductor

En conjunto con el ducto de transmisión de sonido o brazo, el reproductor normalmente estaba manufacturado con altos estándares de calidad, ya sea que fuese elaborado con  membrana de plástico o metálica, el conductor de la membrana a la aguja estaba acoplado por presión o por adhesión externa.

Los reproductores que se encuentran en la actualidad en las victrolas solo difieren de las copias, en su carcaza exterior, pues los originales son de metal en todos los casos ya sea con acoplamiento roscado o a presión, y manufacturados por rolado; a diferencia de los de plástico o de metal colado o torneado actuales.

 

4. El Plato.

En este caso identificar un plato original de uno no genuino, representa una evaluación superficial simple, por cuanto los platos originales eran manufacturados en placa metálica prensada o colada; procedimientos que pueden ser reproducidos en la actualidad y que por tanto impiden una diferenciación completa; más aun considerando que la parte visible del plato esta recubierta con tela para amortiguar la descarga del disco sobre el plato; acaso la única oportunidad viable con la que se pueda contar es en esa evaluación superficial simple, lo que normalmente nos permite observar en el borde del plato, una porosidad ligera, producto del procedimiento de vaciado o colado con la que fue elaborada, inexistente en platos no genuinos, en  los que se ha utilizado placa metálica rolada.

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Continuando con la breve explicación de la identificación de una victrola original o no, a continuación se analizara brevemente cada uno de los elementos primarios a considerar:

1.El material del gabinete:

En este caso, invariablemente solo se presentan en Madera; para los casos de las victrolas más pequeñas o de pedestal e incluso en las portátiles, puede ser también de metal, o madera forrada con papel o plástico.

Aunque para el caso de las victrolas de madera, esta solía ser de Arce, Fresno, Roble, Nogal, Pino, o incluso Chapa y contrachapa, es bastante difícil diferenciar entre estas y otras menos comunes o que difieren de las empleadas por alguna de las marcas constructoras, por lo cual en el caso de la madera solo podemos recurrir a otros elementos. Uno de ellos es el tipo de empalme o uniones que se presentan entre cara y cara plana, en cuyo caso normalmente son de dos tipos, de cola de milano y dentada, ambas usualmente a menos de 1 cm de canal, considerando que en los modelos posteriores a la segunda década del siglo pasado estaban además reforzados, con barra de espiga de metal.

Por otro lado,  a menos que haya habido alguna restauración, el acabado jamás es brillante en el exterior, normalmente esta barnizado al natural. Comúnmente las victrolas RCA, están lacadas al interior, con barniz primario o tinta, en colores de contraste con la madera externa; otras marcas como Columbia y Sonora, están barnizadas en tonos más contrastantes y mate, como negro, Rojo, Café oscuro, etc.

En cuanto a los acabados, y adornos exteriores, estos normalmente son en barras Románicas, Art Deco y Art Nouveau, con bordes suaves y maquinado directo.

Para los casos de las Victrolas de menor tamaño o de pedestal (Victrolitas), así como las Portátiles, manufacturadas en madera, los elementos son similares a los anteriores.

El caso específico de las Manufacturadas en metal, este comúnmente esta ensamblado a presión en las uniones con desván en las esquinas y dobles suave en las terminales, Sin remaches ni soldadura a excepción de las aplicadas en los broches, manijas, etc.

Finalmente las victrolas  portátiles forradas –casi exclusivamente los modelos portátiles-, se puede encontrar  en tela plastificada, por inmersión, y acabado de grano grueso o imitación piel, e incluso en algunos modelos, papel plastificado de las mismas características de acabado.

De lo anterior se concluye a glosa de conclusión:

Una victrola, en cualquier tipo, con Barniz brillante externo, molduras o adornos instalados en partes, uniones directas o por Tornillo/Clavo, lamina remachada, y con forro en plastipiel o forros de grano delgado de plástico, denotan una posible adecuación errónea o incluso una falsificación.

 

Fig.1. Los generos expuestos: Victrola, Victrolita, Victrola Portatil

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Muchas gracias por esperar, y muchas gracias por sus preguntas, una a una serán contestadas; y comenzamos con esta entrada sobre los elementos que deben de tomarse en cuenta para autentificar una Victrola, pregunta realizada desde las lejanas tierras del sur del continente.

 

Al respecto son varios los elementos que debemos considerar "previamente":

PRIMERO, La autentificación de un objeto, ya sea vintage, antigüedad o cualquiera, siempre tiene indicadores de precisión, que en ningún caso son de 100%; existe una máxima en el mundo de la autentificación que dice “SE PUEDE SABER SI ALGO ES FALSO, PERO NO SI ES VERDADERO”.

SEGUNDO, que la autentificación tiene diferentes niveles, desde el completamente empírico, hasta el técnicamente científico, de lo cual depende precisamente, el nivel de confiabilidad de la autentificación realizada.

TERCERO, que la auentificación debe discriminar entre la parte original y las adptaciones, reparaciones y restauraciones realizadas a un objeto con la finalidad de obtener un intervalo objetivo de la autenticidad del objeto. Dicho en otros términos o a manera de ejemplo, una verdadera autentificación,  podría decir en que grado un objeto es original, y en que grado esa originalidad ha sido alterada: Dos automóviles Ford modelo T, El primero funciona pues se le ha colocado un motor de 4 cilindros en línea que se pudo adaptar a la transmisión directa con la que ya poseía, se le repinto y retapizo; el segundo esta en exibición, sin funcionamiento, y con la pintura original en apenas un 10% de la superficie de la carrocería. Es evidente que ambos son originales, pero el primero pese a que es funcional, ha perdido un elevado porcentaje de sus indicadores de originalidad. En contraste con estos dos objetos podemos incluso pensar en un tercero, construido  con total semejanza del modelo original, pero en materiales, fabricas y años que no corresponden al automóvil, es decir una copia, que en comparación con los modelos anteriores, sencillamente es 100% no original o 100% copia.

FINALMENTE, y una vez tomado en cuenta lo anterior, la autentificación de una Victrola es una tarea complicada, en general se toman en cuenta los siguientes elementos:

1.    El material del gabinete

2.    El ducto de de transmisión de sonido

3.    El Reproductor

4.    El plato

5.    Los emblemas externos

6.    Las etiquetas, notas,  y emblemas internos

7.    El registro y modelo

8.    La construcción del chasis del motor

9.    El acoplamiento interno de la manivela

10. El regulador centrifugo

11. El resorte de la cuerda

Vayamos uno a uno:

 

SOBRE EL PRESENTE

Las semanas que siguieron a la última publicación, incluso desde antes, fueron bastante complicadas. Había muchas cosas en juego para  la ya de por sí, delicada situación de equilibrio en que se encontraba la Vida, el Universo, el Espacio y el Tiempo. Parecía entonces que cualquier decisión por mas pensada, consensuada, o analizada mil veces, pondría en riesgo a dicho equilibrio.

El riesgo después de vivirse así, y de manera tan constante e implacable, termino por volverse común y luego después casi normal. El equilibrio tambaleante ya no se alejó jamás y entonces las cosas de  la vida diaria, volvieron a ser importantes.

Después en ese transitivo estado coloquial, mi computadora decidió un día dejar de funcionar, y así y sin más, llegaron otros días de inquietante silencio.

Finalmente hoy complete la restauración a puntocero de mi computadora, la música ya está tuneada, las fotos catalogadas y el blog, en espera de continuar. Solo así y solo ahora; solo a seguir.